电影《霸王别姬》由陈凯歌执导，顾长卫摄影，它围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。在该部电影中，导演对光线

与色彩元素的运用构思巧妙、匠心独运，不仅利用光线与色彩营造出特定的叙事氛围，还利用光线与色彩来展现人物微妙的情感变化、塑造丰满的人物形象等，进而隐喻了深刻的主题

一、利用光线色彩营造特定叙事氛围，塑造人物形象。

对于影片而言，光与色是并存的，通过对光线的处理形成不同色调的光线，可以营造不同的人物心境与时空氛围，因而具有营造特定叙事氛围的作用，以使影片达到符合特定情境人物形象塑造要求与时代背景的效果。

著名摄影师维托里奥·斯托拉罗说：“对我而言，摄影真的就代表着“ ’以光线书写’ ”。他在电影《末代皇帝》中设计了影片的整体时空和溥仪主观回忆这两条叙事线索，采用了种倒叙、层层嵌套式的时空结构，利用色光的变化，描绘了影片中的溥仪在回忆不同时期时内心的情感变化。导演在影片《霸王别姬》中结合时代背景和个人的情绪，在不同历史阶段不同人物心境采用不同的光线色调。影片倒叙故事的开始是程蝶衣的母亲带他进戏班子，整个画面都是黑白为主的色调，并且亮度较低，对比度较大，给人带来一种压抑沉闷的感觉。黑白色的画面容易让人联想到历史悠久的回忆，也类似史诗纪录，回看程蝶衣一生，他为戏而、为艺而狂，这黑白的色调也为他悲剧性的命运埋下伏笔。接着小豆子慢慢适应了戏园子里的生活，画面的整体色调从黑白变成阳光普照。导演将原本处在阳光普照背景下的整个戏园，设计成一个看似开放，实则密闭的空间：练功棚背景是阳光明亮的空旷庭院，而少年练功的棚子却处在被各种遮挡的阴影里，偶尔有强烈的阳光透过缝隙斜射到棚内，棚内烟雾绕。这种强烈对比与氛营造真实还原了旧时代练功棚的环境，给人带来一种亦真亦假的蝶与模糊，且与片尾程蝶衣对于记忆的自嘲与戏谑而自刎相呼应。

二、利用逆光的剪影效果，反映人物心境与情感。

导演巧用光线与色彩的交织结合搭建了简洁流畅的叙事结构，又使用了大量的逆光对处于不同时期不同场景中人物的心理活动进行了刻画，丰富了影片的情感内容。导演将演员

置身于各种类型的光源的前面，使得演员的面部模糊阴暗或形成剪影效果，同时结合不同的情境，深刻地刻画了人物内心的波动。

（一）剪影效果

在窗边的炕上，小石头边给小豆子包扎着伤口，边告诚小豆子把自己当成个女的。橘黄色的光线透过两人身后纸制的窗投射到他们的侧身，形成两人同框的剪影效果。在剪影的效果下，观众们几乎看不到演员的面部情绪和表情，也无法分辨两人的性别，只能看到两个一大一小的人，头对着头，紧挨在一起，结合着暖昧的暖光，就像一对心心相印、相互偎依的夫妻。剪影给观众带来一定的心理错觉，也为下文蝶衣迷恋小楼埋下了伏笔。

（二）利用阳光、烛光、电光等光源的逆光处理。

在混乱中菊仙流产了，她在家休养动小楼不要再和蝶衣唱戏，小楼出现在一面子里，身后的阳光让他的面部陷入了黒暗里。这里表现了小楼内心的挣扎、不舍与悲伤，他陷入一种两难的选择。小楼决定和菊仙结婚，内心极度痛苦的蝶衣整日在毒品中寻求解脱，影片设有直接表现蝶衣的堕落，而是通过鱼缸的浑水和毫无章法的金鱼来表现其生活状态的混沌和内心的空虚。而金鱼的背后又透出了微弱的光，光线在突出了金鱼的轮廓剪影同时，也象征着希望并没有就此完全泯灭。

三、利用光线构图，隐喻深刻主题

逆光穿插至影片的始终营造了特定的情绪氛围，同时与光线的构图叠合，更深程度地造成视觉的冲力。影片有多处使用了人工光模拟构造了一些具有寓示性的形状，揭示了深刻

的主题。不同角度、亮度、光源的光线，给影片以视觉上的支撑，从而建立起绚丽虚幻、充满高度假设性的诸多场景。在影片的中间部分，程蝶衣由于给日本人唱戏被关进牢房，这时菊仙进入牢房跟蝶衣商讨法庭上开罪的说辞。在这场商讨中，两个人各座一边，画面中他们的全身正好被头顶两扇窗投射下的罩住，其他都是灰暗的空间。整个画面像是被平均

地分成了两部分，程蝶衣和菊仙像是画地为牢，被灰暗紧紧地禁铜，他们之间远远地隔着一片黑暗，像是水远的隔阅，不会有交集。这种光线构图具有隐喻意义，揭示出了两人关系的对立他们都爱同一个男人、争夺着同一个男人，所以不可能妥协。

光线不仅给世界带来生机盎然，也给电影带来不可或缺的灵魂力量，是重要的构成要素，也是画龙点睛的炒笔，是无声的语言，更是一扇打开另一个奇妙世界的窗。通过以上论述，我们可以看出光线在《霸王别姬》这部电影创作中的重要作用：除了对现有事物完成正常的造型还原之外，还形象地描绘了程蝶衣、段小楼、菊仙的复杂关系，以及他们之间挣扎纠结的情感；贯穿始终的有色光线和大量的逆光积累，充分营造了时代氛围和人物情绪；独具匠心的光线构图，让我们领悟到导演的深度思考。