陈凯歌像一个哲人，他的电影是优美和崇高艰巨的艺术精品。他的电影充满了思辨色彩，在讲述故事的同时，加了象征和隐喻，同一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生。

影片《霸王别姬》讲述了一对从小到大一起长大的师兄弟，小豆子和小石头经过师父的严格训练演技不断提高，小豆子取艺名程蝶衣，演旦角；小石头取艺名段小楼，演生角。两人合演的《霸王别姬》誉满京城，两人约定演一辈子《霸王别姬》，但结果却不如人意，人性的改变，社会的变动，最终酿成离别的悲剧。

影片一开始以黑白的现实开场，直到小豆子娘俩在街头看到京剧表演才转变为彩色，使现实和过去形成鲜明对比。影片运用大量的特写镜头来塑造两位主人公形象，“小时候小石头用烟枪给小豆子倒嘴”运用特写镜头表现了小石头的恨铁不成钢和小豆子在经历第一重暴力阉割后的木然和改变。

该影片集明星效应，特异情节和商业包装于一体，而且通过京剧这一最具中国民族文化特征的艺术形式在20世纪中国的兴衰沉浮，将陈凯歌重构历史与反思文化的创作动机具体而又深入的展现出来，通过程蝶衣，段小楼和菊仙的悲剧命运对20世纪以来的中国历史及民族文化进行了冷峻的反思与深刻的批判。“悲欢离合的人生故事”，通过主要人物在京剧舞台和历史舞台上的悲剧命运，揭露出“暴力”原则在性别、欲望、身份、地位、战争甚至“革命”中的运作，完成了一个重构中国历史与反思民族文化的宏达命题。

影片中最具悲情色彩的程蝶衣，经历三重“暴力阉割”，第一重被小石头用烟枪倒嘴讲出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”第二重被张公公屈辱的强暴，第三重与袁四爷的不清不楚的暧昧关系，最终导致程蝶衣性别的改变；最后一次演出《霸王别姬》时的自刎殉情，完成一段“姬别霸王”亦是以死作别段小楼的人生悲剧；性别与身份的错位及其造成的悲剧后果早在影片结束之前便已得到明示，最终程蝶衣这一形象使人性的悲剧与中国历史及民族文化的悲剧水乳交融地一并呈现在影片里。

《霸王别姬》一首凄婉的绝唱，籍戏梦人生的角度，演绎百年京华风尘；借京剧文化的兴衰，书写民族性格的病垢。

建2011-1

赵海丞